磁州窑陶瓷的装饰艺术

　　2.黑釉地剔划花装饰工艺
　　此种工艺与白釉剔划花工艺相似，只是基础色釉不同，这种工艺是在黑釉上刻划出图案纹样，剔掉图案外围的黑釉，露出白地，黑白分明。由于采用减除法，剔刻掉一层胎体，形成浮雕状对比，视觉冲击力非常的强烈，装饰效果粗扩豪放，具有浓郁的北方民间风格，是磁州窑典型品种之一。
　　3.珍珠地划花装饰工艺
　　珍珠地划花的方法是从其他工艺借鉴而来的。早在唐代的金银器上就有此类纹饰，不过称谓不同，金银器上类似的纹饰被称为“鱼子纹”。珍珠地划花装饰的最大特点就是简洁而活泼，通常磁州窑剔刻工艺都是去除图案边缘的地子，以此方法来烘托主题珍珠地工艺则不然，它以密集的圆圈纹组成地子，显得通透且增加了层次。纹饰丰富多彩，花叶繁茂，锦珠连绵具有一种热烈而不繁乱，紧凑而又静之美。珍珠地划花的制作方法是，以竹针类工具在白化妆土上刻划出主题纹样，然后用管状工具戳印小圆圈，在主花图案以外布满小圆圈底纹，并且在小圆圈纹上涂上颜色，以这种底纹来烘托主体纹样，使装饰增加了层次感，显得更加丰富。因为管状工具戳印出的小圆圈看似粒粒珍珠，故得名珍珠地花。
　　珍珠地划花的制作，有一项关键技术，就是在图案划线和珍珠地戳印的地方，或称凡是经过装饰露出胎的地方，都填上褐色或黑色的彩料，烧成后，增强纹样和珍珠地的色彩，以此强调图案与白釉瓷的对比。那么是怎样将颜料加上去的呢，据说这一技术过去是保密的，曾有过许多推测。它的难点是刻划完纹样的陶胎事实上是潮湿的，并未完全干透，颜色涂上去很容易将白色化妆土弄脏。经过多方的调查和实践，大概有两种方法。其一，磁州窑绘上在刻划完主体图案，并戳印完小圆圈后，用斑化粉涂撒在纹饰上，然后扫掉多余的颜料，用竹片类一具刮削一遍，保持化妆土的洁白。另一种方法，是用稀释的颜料涂在纹样上，稍干后，用潮湿的软布快速擦去线纹以外的颜色，如果还有颜色则用刮削的方法进行修整。这种推测，从传世的作品和瓷片上的刮削痕，以及现在的仿制品上得到印证。九论哪一种力法，制作中均要求动作敏捷、轻盈，用力不能太大，力量过大，会将纹样的轮廓搞模糊，影响整体效果。
　　珍珠地的使用，使得白釉划花陶瓷的装饰效呆得到了很大的加强，由十珍珠地细密而不繁乱，秩序又有变化，非常好地衬托了主体图案，珍珠地纹样装饰制作精细，而主体图案的大面积白釉瓷，又加强了和珍珠地对比效果。既增加了层次对比，又十分含蓄，彼此相呼应，形成很好的视觉效果。珍珠地装饰工艺是磁州窑装饰中的重要方法之一，对其他窑区乃至国外的陶瓷制作均产生过很大的影响。
　　4.白釉地釉下黑彩剔划花装饰工艺
　　这种装饰方法制作的产品是磁州窑的精品，其制作工艺十分精美，并有相当的难度，这种陶瓷的制作成功，反映了宋元时磁州窑工艺的高超水平。其成型上艺方法为，手工拉坯成型，拉完坯后，将造型坯体浸施白色化妆土，然后浸施黑色化妆土或以精研的黑色化妆土描绘图案纹样的基本形，此种黑色化妆土为含铁的斑化石、黄土、黑釉、一定比例的坯体泥浆混合而成。图案纹样画好后，待黑彩绘半干时，在黑彩绘制的纹样上，剔划纹样细部，使图案形象明确具体。陶瓷绘工剔划时，须十分精心，一方面精细画好纹样细部，一方面剔除掉轮廓外多余的黑彩，使其露出胎体上白色的化妆土，而又不伤及坯体上的白色化妆土，显得工艺严格而十分精细，然后罩透明釉烧成，具有凹凸盛，黑色如漆，由于有白色化妆土作底，罩透明釉烧成后的底色白而且发亮。此种将彩绘、剔刻、划花三种装饰集于一体的方法，达到了很高的工艺水准，同时由具有很强的艺术性。此种装饰工艺对制作要求很高，特别是在白色化妆土上施彩，其一，要求黑色化妆土料薄厚适度，黑色化妆土料中的成分也必须与白色化妆土相适应，如果使用不当，就会造成爆釉。其次剔划时，技法要求纯熟，这就像把两张湿纸黏到一起，在半干时按照一定要求揭掉一层，揭的时候既要快，又要轻，要求把握好坯体的干湿度，剔划时的力度要恰到好处。轻则不能显现出形象，重则伤其白色化妆土，由于透明釉的敷施也是陶胎未全部干燥的情况下进行，要求陶工对坯体，对化妆土干湿性能非常的熟悉，并且技术纯熟，能在极短的时间内剔净黑色化妆土，工艺要求很高。此种装饰的特点是黑白两色对比强烈，图案纹样又十分精细，从瓷片上可以清晰地看出，胎体细腻洁白，黑色沉稳明亮，是磁州窑中的高档精美的作品。日本白鹤美术馆珍藏的“白釉黑彩剔划龙纹瓶”是一件绝世珍品，瓶身饰一腾龙从右侧斜向而下，收肩缩颈，头、颈、肩、胸组成充实的量体，蕴涵着一股随时爆发的巨大能量。龙口大张，双目炯炯有神，龙缮飘动增添了动势，龙纹剔划得极为精细，鳞片清晰而有序，龙背有脊，脊尖怒张。龙鬃、肘毛用劲力而精细的线条组成，龙爪飞扬雄健有力叱诧风云威风八面的龙纹，有飞动的感觉，留给人非常深刻的印象。