初次见到
叶小春大师，感觉他是一个朴实、厚道的人，不善言谈，却要抓紧机会看书。待看到他的作品，有感觉他是一个善于学习、敢于创新、勇于进取的人。在他的作品陈列厅里，我们看到的不仅仅是釉色纯净明亮的龙泉传统青瓷釉，还有闪耀着金色斑点的“乌釉金滴碗”、“黑釉金色兔毫”等产品，而更吸引人的是凝聚着他心血与智慧的“冰裂纹”瓶。这是他用了五年的辛苦与汗水换来的成果，其中的挫折与失败、辛酸与泪水、胜利与喜悦……不是身在其中，个中滋味是很难体会的。
叶小春是土生土长的龙泉上垟人，上世纪50年代，在周总理指示要恢复龙泉窑陶瓷背景下，这里陆陆续续建起了多家陶瓷厂，原国营龙泉总厂、一厂、三厂、五厂都设在此地，这里曾是龙泉青瓷的主产地，有“青瓷之都”的美称。叶小春的父亲叶时金是高级工艺美术师，一直跟随祖辈制作青瓷，配制胎釉是他的特长，龙泉青瓷许多获奖作品都离不开叶时金所配制的胎釉，曾在中南海紫光阁陈设的国宝“迎宾大挂盘”的胎和釉均出自叶时金之手。出身于青瓷世家的叶小春在家庭熏陶和父亲的言传身教下，很小就学会了挖矿土、拉坯、配制胎釉和烧窑的技艺。长大后，叶小春进入龙泉青瓷研究所，从事技术工作。1992年建起了家族企业——叶氏哥弟窑精品瓷作坊，开始独自打拼天下。
叶小春与“冰裂纹”的缘分起源于一张传真照片。1996年，一位日本客商给深谙青瓷胎釉配方的叶小春发来了一份古代冰裂纹的传真照片，希望他能恢复古代哥窑极品冰裂纹。据史料记载，龙泉哥窑的纹片千姿百态，有冰裂纹、蟹爪纹、百圾碎、鱼子纹、流水纹等，冰裂纹在哥窑各纹片中排名首位，素有“哥窑品格，纹取冰裂为上”的美誉。冰裂纹纹片如冰碰裂，裂缝深粗，有的裂片如鱼鳞，层层叠叠，又称之为“鱼鳞片”。可惜的是，冰裂纹的制作工艺自南宋之后就已失传，至今传世作品罕见。面对这张模糊不清的传真照片，叶小春审视了自己的优势和特长，他已先后试制成功了传统的梅子青、粉青和现代装饰流动釉等，现在只要充分发挥自己的优势，定能研究成功。于是，他走遍了龙泉古窑址，寻找古代遗留的冰裂纹碎片；他四处查阅有关陶瓷古籍和现代技术资料，破解冰裂纹的形成机理；他坚持不懈地研制配方几百种。直至有一天，他突然从塑料泡沫板表面的纹理得到启发，于是茅塞顿开。2000年4月份，他烧制的瓷片终于出现了淡淡的云彩般的裂纹，他看到了成功的希望；2000年11月，试验瓷片的釉面烧出立体感的层叠裂纹，他马上固定这种釉水配方，再在窑炉温度变化的控制上进行调整。就这样经过数百次的反复试验，奇迹终于出现了，2001年8月24日，38厘米口径的哥窑冰裂纹大挂盘烧制成功了，失传近千年的哥窑冰裂纹终于在故乡龙泉重现于世了。叶小春历时五年的辛勤汗水，终于换来了成功。
冰裂纹研制成功了，叶小春的荣誉也接踵而来，2004年11月，他的“青釉冰裂纹及其产品的制作方法”获国家发明专利（专利号：zl 02120521.3），成为龙泉青瓷有史以来获得创造发明专利第一人；同年10月，哥窑“冰裂纹”技术研究获丽水市科技进步奖；2005年叶小春被授予丽水市中青年专业拔尖人才；2007年2月被评为浙江省百名科技自主创新青年标兵。与此同时，他的作品也接连不断地获奖：2001年11月，作品《冰裂纹碗》获浙江省首届民间工艺美术精品展银奖；同年12月，作品《冰裂纹双耳洗》获第三届中国
工艺美术大师精品博览会银奖；2002年10月，《冰裂纹斗笠碗》获第七届全国陶瓷艺术设计创新评比评委特别奖……直至2006年10月，他的作品《水中月》获第七届中国工艺美术大师精品展“百花杯”金奖，他终于登上了荣誉的顶峰。
《水中月》可以算是一件美轮美奂的作品，叶小春为自己心爱的作品起得名字也很富有想象力。这是一件口径达32厘米的大盘，作者以龙泉青瓷传统的露胎和色调深浅不同的灰釉装饰盘的沿和器壁，并在其以上“跳刀纹”，形成一圈又一圈好似水波的视觉艺术效果。而最具视觉冲击力的是那一轮明亮的“圆月”——冰裂纹的盘底，厚厚的釉层就像鱼鳞状开裂叠加，形成莹厚如堆脂的立体视觉效果，透过那晶莹的如冰似玉的釉层，仿佛能看到月宫里的嫦娥、吴刚、玉兔……
《雀之魂》抓取了哥窑的灵魂，又有出新的表现。传统的紫口铁足，色调却明显淡了许多；碧绿苍翠的釉色好似南国孔雀的翠绿色羽毛，亮丽夺目；而最具科技美的是那通过人为控制形成的冰裂纹的形状，既整体而又不呆板，使美丽的“孔雀”既有了质感美，又有了形态美。这件作品曾获得全国陶瓷作品评比的银奖，可谓不虚此名。
在陶瓷产品的继承与创新方面，叶小春是一个不断进取的勇士。他不仅研究龙泉窑的工艺，还研究建窑的工艺，烧制成功了仿建窑的兔毫、油滴等产品。作品《鎏金岁月》仿建窑的兔毫工艺的艺术效果，以黑釉器上流淌的黄棕色条状纹寓意流逝的岁月，意境悠远，发人深省。这件作品已被广东省工艺美术馆永久收藏。
朴实的叶小春还年轻，我们祝愿他的艺术之路越来越好。
