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广东现代陶瓷——广彩、潮彩和高陂釉上彩瓷艺术






[日期:2012-05-24] 来源:《中国陶瓷·广东陶瓷》   作者:张衡 [字体: ]

    广东釉上彩瓷艺术在历史上,由于各地的政治、经济、文化艺术和地理、风俗等方面的不同,而形成各种不同的艺术风格。主要有广彩、潮彩和高陂釉上彩几类。

    (一)广彩

    广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称。以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色。

    清代雍正年间,随着商业贸易和文化交流的发展,江西景德镇的釉上彩绘艺术在广州与广州烧青(烧瓷珐琅)结合,出现新的形式。成为早期广彩,距今已有二百多年的历史。早期广彩近于江西彩绘,色彩较为单纯。乾隆年间,广彩从广州民间艺术吸收更多的营养,并受外来艺术的影响,形成独特的风格,为人们所重视。

    广彩装饰,构图丰满,密难行针,紧而不乱,犹如万缕金丝织白玉,所以人们又称之为织金彩瓷

    广彩的装饰构图组织,以万花满地锦地开光为基本样式。万花满地样式,满地加彩,不露胎白,如《蓝地牡丹盘》(图141)、《金地牡丹花瓶》《黑地百菊茶具》等,有百花齐放、争奇斗艳的艺术效果,锦地开光样式突出主要纹样,使主从清楚,节奏分明。《钱边斗方》、《蝶篮斗方》等纹样都用此法。

   


图141.蓝地牡丹盘 现代 高3.0cm 口径25.5cm 广东省广州彩瓷工艺厂

    广彩用色浓重,料厚色艳,对比强烈,以红、绿、黑、金为主色,多作平涂洗染。金料过去由广州金箔作坊制作,后来改用金水,效果有所不同。

    广彩彩绘工艺有写线、填色、织金、斗彩等工序。纹样多用墨线勾勒,笔法流利,线条结实工整。前人曾题辞称赞:彩笔为针,丹青作线,纵横交织针针见,不须缎锦绣春图,春花飞上银瓷面。

    (二)潮彩

    潮彩采用新彩颜料,色调艳丽鲜明,纹样精细工整,尤如中国工笔画。潮彩是潮汕地区传统釉上彩绘艺术的通称。近年来,枫溪、潮州、汕头等地采用釉上堆金的方法,在潮彩的基础上,从潮州刺绣等民间艺术吸收技法,使装饰面貌焕然一新。

    釉上堆金是将低熔点的硅酸盐混合物堆面于瓷胎上,经750~800℃的烤烧,堆画的凸起立体线条牢固于瓷器之上,再用金复描线条,堆金经第二次低温烤烧而成。因此,其特点是线条凸出,色彩金辉。《堆金牡丹花鸟天球花瓶》(图91)、《唐草双耳瓶》和《双风朝牡丹挂盘》,运用平彩和堆金结合,既保留潮彩风貌,又更加金碧辉煌。

   


图91.堆金牡丹花鸟天球花瓶 现代 高50.0cm 口径11.0cm 广东省潮州市彩瓷厂

    (三)高陂釉上彩瓷

    高陂釉上彩原与潮彩十分密切,用料相同,技法相近,艺人交往频繁,彩绘格调雷同。新中国成立以后,经多年变迁,在原来的基础上,形成新的艺术风格。其所用彩料,分油料和水料两种,利用油水不相混的性能,以油料描绘明确精细的部分,用水料渲染变化虚浑的部分,使画面清晰,虚实相间,层次分明,色彩变化微妙而有别于潮彩。

    高陂釉上彩瓷以郭寿民为代表。他在继承传统陶瓷彩绘艺术的基础上,从中国绘画吸取精华。早年学任伯年,后又受岭南画派影响,取其神韵,不落陈套,形成秀丽清新、富有诗意的风格。他的作品甚多,《鹰》(图97)是他近年代表佳作。

   


图97.鹰 现代 长30.0cm 宽23.0cm 广东省大埔县下漳瓷厂

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