清末 何心舟制东溪刻三顾茅庐紫砂花盆 （一对）
此对紫砂花盆形制相同，平面近椭圆，口沿收，腹壁直。一只花盆上刻画有三顾茅庐的故事，并刻《梁父吟》“一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月，东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前读书，上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“东溪”。两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。何心舟：号曼陀华馆，清道光至光绪年间宜兴制壶名手，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与王东石于浙江宁波建玉成窑，凡其所出每见奇品，极具文人品味。赵松亭，曾用名支泉，艺名东溪，宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人，实业家。民国初年，其先后研究各种釉色，在紫砂器物上施以贴花挂釉加彩等技法，并获得成功。
清 少峰制紫砂花盆 款识：少峰
此盆为长方形，倭角口沿，腹部略弧，转角处起筋，如意云脚外侈，底部有两圆孔。质地细腻，粗中有细，呈古铜色。体量虽小巧，然造型大方，张力十足，有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款，印迹清晰有力，深浅匀称。
蔡锡恭（约1771－1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
文革 周桂珍制长方形紫砂花盆
周桂珍制紫砂花盆
花盆折沿、束颈、敛腹，形制精巧可爱。胎质柔滑细腻，质地优良。底部铭“中国宜兴”阳文即章款，“桂珍”款。
周桂珍，1943年生于宜兴丁蜀镇，中国工艺美术大师。1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，退休后定居北京。40余年的创造生涯，使她在紫砂艺术上取得了显著的成绩。作品造型典雅，色泽甜美，形成了造型简练，工艺精湛，儒雅大度的壶艺风格。
清 志明堂大红袍紫砂花盆
明 陈用卿制紫砂花盆 款识：陈用卿制
紫砂花盆出现于明代晚期，清代前期进入宫廷，流传至今已有三四百年历史。此盆选用优质原生矿泥铺砂烧成，浅紫色调砂泥上布满粗细不一的黄砂颗粒。盆身如星光闪耀，抚之手感凹凸不平，粗中有细，却无辣手之感。铺砂技术始于明代万历年间紫砂大师陈仲美，即是在紫泥中掺入或者待成坯后撒上细砂，利用泥色对比呈现出珠粒隐现、光彩夺目的效果。铺砂运用于花盆，除了可增加美观效果，亦可增加透气性，益于花草生长。此花盆为折沿方口，曲腹，四斜方足，底部有两个圆形孔，器形周正大方，平面与立面过渡自然，线角转折流畅，阳刚中揉合温柔。花盆以长方形最见功力，此器虽然尺寸不是很大，然比例和谐，精巧俊雅，其流畅的做工，非一般工手能制作。经过盆景的养护和雨露的滋润，紫砂肌理日益致密，光润可人。底部所落“陈用卿制”四字双行篆书钤印款，施力不偏不倚，印痕清晰可辨，深为难得。
陈用卿，明代天启、崇祯年间宜兴制壶高手，生卒年不详。俗名陈三呆子。《阳羡茗壶系·雅流》记载：陈用卿，与（时英）同工，而年技俱后。负力尚气，尝挂吏议，在缧绁中(常以事陷狱中)。
近代 紫砂花盆 款识：“陈鼎和”
清 刘东溪款紫砂花盆
紫砂制。呈长方体，深腹，矮足。一面刻“谡谡似松风立，朗朗似玉山上行。东溪刻”。整器方正规整，古朴大方。
清晚期 钱子麟 紫砂花盆 款识：“荆溪钱子麟制”
任淦庭、蒋永西刻 紫砂花盆
铭文：否硕老人做(任)，(石生)，(宜兴毛顺出品)款。
任淦庭(1890-1968)，字缶硕，号石溪、漱石、聋人、大聋、左腕道人、左民、松道人、友竹等，近现代陶刻大家，宜兴陆平人。
蒋永西(1900-1957)又做蒋荣熙艺名有岩如、石生、聚莲老人，宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人，著名的毛顺兴陶器店由毛顺生於1932年开办，自产自销并聘用俞国良、冯桂林、吴纯耿、任淦庭、蒋永西、施福生等为客师，当时毛顺兴对产品的泥料、做工、烧制要求非常严格，稍有变型或者瑕疵的就当场毁掉。