根据科普调查显示，中国具备基本公民科普知识的只有3%。也就是说中国公民中97%不能用科学的认知观念来认识我们这个世界，当然包括艺术、宗教这些，所以中国的宗教和艺术都搞成了邪教。中国艺术的危害已经远超中国气功。
    大芬村就是整个中国艺术工业未来的缩影，大芬村的成败将预示整个中国艺术工业的成败，因为大芬村代表中国艺术工业的最高成就，当然这个最高的成就并非政府搞出来的农民造飞机式的浮夸风，而是大芬村画画流水线和艺术工业化的血汗工厂。
    大芬村这个浓缩了中国艺术工业所面临的各种矛盾和困境，从对大芬村的分析中，可以管窥中国艺术的愚昧与落后原貌。
    作为深圳的艺术家，和大芬村的关系很单一，就是每个月都要去购买一批绘画材料。虽然我认识的在大芬村的朋友也不多，但也经常从朋友和媒体中听到大芬村的各种故事。
    最近的故事就是大芬村画工和村民的暴动式对抗，对抗好像已经有半年了，最近好像有扩大化的趋势。于是有兴趣从旁观者的角度对大芬村的动荡做一些学术化的分析。
    1.大芬村是什么？山寨作坊和血汗作坊基地。
    你一提深圳艺术，很多人就想到手工美术工艺品山寨基地大芬村。
    大芬村是干什么？大芬村是个低级手工美术工艺品的山寨作坊和血汗作坊，在大芬村有上万个绘画工人。
    而且大芬村的绘画工人95%以上文化程度很低，没有经过普通高等教育，也没有经过专业的绘画基础和理论教育。你去大芬村逛那么一圈，大芬村的海量油画连最基本的绘画规范都没有达到。
    大芬村的画廊经营者大部分是画工出身，文化教育程度也很低，这点正是大芬村的死穴。
    当世博会主推大芬村的山寨作坊和血汗作坊模式来代表深圳文化的时候，显然是放大了深圳的山寨工厂和血汗工厂的负面形象。
    大芬村的最大发明，就是对手工油画绘制过程进行流水线作业的工业化改造。以前由一个人绘制一幅油画的生产过程，在大芬村变成由50个人分工流水线作业式绘制生产。
    大芬村把本来就是农业文明形态的低等智力的手工绘画，分解成更加低等智力的工业流水线作业，完全没有绘画教育的农民工培训几天之后就可以加入这个绘画流水线。
    大芬村令世人明白一个道理，所谓的艺术大师干的活，其实就是血汗工厂中的农民工干的一样的活，起源于农业文明的绘画本来就没有多少价值。
    2.大芬美术馆如农民造飞机，直接搞死大芬村。
    在大芬村提倡艺术，就等于在农村煽动农民去造飞机，飞机的影子还没摸着，连地都荒废了，农民就这样饿死了。
    大芬村美术馆自从盖起来后就几乎是一座烂尾楼，只有1楼有时候会使用一下，2楼和3楼好像一直废弃，都快发霉了。
    大芬村美术馆是搞晕大芬村的最直接一个原因。大芬村的画工和画廊老板只具备低劣山寨和低级复制的能力，并不具备普通的创造能力，更加不要说高级创新了。
    在大芬村搞个美术馆推广艺术等于在农村推广造飞机，大芬村就在浮夸风式的农民造飞机行动中给搞晕了。
    大芬村给世界艺术的冲击就是把艺术还原成一种下贱的手工劳动力，这正是艺术的本质。
    艺术一直就是人类社会的低等智力，没有一天高级过，而现在艺术已经沦为社会的最低等智力之一，举中国为例，考不上大学的智力最低的差生才转学美术，毕业后的画家也是社会最低等智力的人群，而高等智力学生毕业后成为社会普通公民，说明艺术家智力远远低于社会普通民众。
    中国的美术馆、美协、画院这些机构把人类最下贱的智力包装成人类最高贵的文化形态，很显然这是一种违背人类进程的邪教性质的文化模式。
    3.大芬村卖的是建筑装饰材料，不是卖画。
    从包豪斯的概念来说，绘画只是建筑的装饰品和附庸品，所以大芬村的初始定位很正确，画的就