北魏延兴六年（476年）交脚弥勒菩石像     
隋代彩绘石雕菩萨立像   
  隋代铜造像   
宋代夹纻罗汉头像     
西安宝庆寺旧藏唐代七宝台十一面观音像之一   
南宋林庭珪、周季常《五百罗汉图·经典奇瑞》     
北宋陈用志摹尉迟乙僧《释迦出山图》
    1620年12月26日，五月花号满载欧洲移民102人登陆麻萨诸塞，北美白种人文化于是肇兴。作为麻省核心的波士顿，先以出版业闻名全美，其后又因文化事业的全面繁荣而享有“美国雅典”之誉！这其中最令波士顿市民引以为豪的文化硕果，当为波士顿美术馆与渡士顿交响乐团。
    波士顿美术馆于1876年7月4日落成开幕。此后又经不断扩建，一跃成为建筑面积直趋卢浮宫的完全由私人投资筹建的世界级大型美术馆。迄今已形成由埃爰和古代近东艺术、古典艺术、欧洲装饰艺术和雕蝗、美国装饰艺术和雕塑、20世纪艺术、绘画艺术、印刷、素描和照片、纺织品队及亚洲艺术等9大门类构成的闻名世界的大型综合性文博机构。
    渡士顿美术馆是全美七大中国文物收藏机构之一。仅中日绘画作品收藏即超过5000件，以中国、日本为代表的东方艺术品无论数量、品质皆堪称一流。这其中固然包含美国亚洲艺术品收藏先驱之一的菲诺罗沙（ErnestFranciSCO FenollOsa.1853～1908年）的不朽功绩，但更与日本学者冈仓觉三（1862～1963年）、早崎梗吉（1874～1956年）、富田顺次郎（1890～1976年）等人密不可分，以馆藏中国佛教造像而论，多尊精品雕刻即为冈仓觉三指使其代理人早崎梗吉自我国中原地区劫掠出境，可以说正是日本学者的鼎力协助，才使得渡士顿美术馆最终得以戴上环球一流东亚文物收藏机构的桂冠。以致官方为表谢忱，竞打破高古绘画真迹不得出馆展览的惯例，于1996年9月至1997年2月首度于美国之外的日本横滨、奈良举办“渡士顿美术馆至宝东来展”，一次陈列展出宋元名迹竟达74幅之多。最令渡士顿美术馆珍若拱壁的中国藏品是那将近200幅的宋元绘画真迹。自19世纪束叶展出购买日本京都大德寺旧藏南宋《五百罗汉图》以来，该馆即在全美率先展开了中国绘画的集藏以及相关研究工作。如果说美国收藏中国绘画的知名文博机构中，华府的弗瑞尔美术馆以画作超过1000件的数量取胜，纽约的大都会艺术博物馆是以时间上连贯的系统性见长，那么渡士顿美术馆及堪萨新城的纳尔逊-雅坚斯艺术陈列馆则显然以超绝的品质独步!例如:唐代《历代帝王图》堪称阁立本存世的惟一真迹；宋摹北齐杨子华《校书图》不啻为其后一切校书图的祖本；“独不能为君”的宋徽宗存世画作19幅。花鸟画中真迹除大都会珍藏的《竹禽图》外，首推渡士顿所藏经《石渠宝笈》著录的《五色鹦鹉圈》，画中陪衬鹦鹉的即是徽宗曾以“裁剪冰绡，羞杀瑞珠官女”的词句称赏不已的杏花，花鸟与右上方洒逸的瘦金体御题诗交相辉映，堪称书画双绝！另一幅馆藏世传徽宗著名作品《宋摹张萱捣练图》与宁省博所藏《宋摹虢国夫人游春图》恰又可并称双壁。2002年嘉德春拍，徽宗真迹《写生珍禽图》落褪价已高达2300万（加佣金为2530万），据台湾《CANS艺术新闻》杂志报道，买家即为渡士顿美术馆（出资者疑为威廉基金会）；北宋四家之一的范宽，传世画作除现藏台北故宫的《溪山行旅图》确系原作外，波士顿所藏《雪山楼阁图》亦被谢稚柳先生鉴定为真迹（此外该美术馆尚收藏有范宽所作《雪山萧寺图》团扇）；尉迟乙僧世传画迹5幅。除弗瑞尔《天王图》外，最能传达其”与中华道殊“的西域画风的作品就要数馆藏北宋陈用志临摹的《释迦出山图》。此图亦为陈氏传世之惟一画作；水墨龙画始于五代，龙鱼画科创自北宋，陈容所绘墨龙堪称百代标程，其画作经著录者多达55种，存世亦不下7件，其中尤以渡士顿