（图片来源：网络）
      若要追溯陶瓷的源头，你会惊讶的发现，瓷器的生产，是一个相当漫长的过程，它在人类历史上存在了接近两万个年头。
      洪荒时代，在人类进化的漫长岁月里，由恐惧到利用，火给人类增加了勇气，带来了温暖和光明，还使人类获得了一个重要的认知——经火烧灼过的泥土可以粘结变硬，如此一来，陶器应运而生。
      萌发
      今天所见到的新时期时代的那些形形色色的陶器中，正徐徐萌动着陶器文化的种芽。
      大约公元前2000年，由于烧造温度的提高，赣江流域部分印纹陶表面出现了极薄的光亮层，即所谓的“自然釉”。这些原本形貌粗陋、颜色灰暗的印纹陶，由此开始披上了晶莹闪亮的外衣，因其制作工艺较粗、烧结温度较低，故被称为“原始瓷”。
      尽管质地粗糙，其貌不扬，但这些灰白胎上略施青黄色薄釉的原始青瓷，却是各类青瓷的鼻祖。在世界的东方，瓷器的文明曙光被点亮。之后，原始瓷的生产仿佛山洪倾泻一般迅速形成汹涌澎湃之势。
 
      随着社会变革，古老的陶瓷业也焕然一新——
      一种全新面貌的青瓷在东汉早期上虞地区的窑场中诞生了，浙江上虞一带曾是古越人的故乡，这里生产的青瓷胎质细腻致密，釉色均匀莹润，有青、淡青、青绿、青黄，胎釉结合良好，击之声如金石，烧结温度高达1200°C以上，已达到成熟瓷器的标准。由陶到瓷的漫长历史过程结束了，青瓷生产由此开始新的纪元。
      如果对全国古代青瓷窑址作以鸟瞰式的观察，便可看到自成熟青瓷创烧后，其产地随着时间的流逝而不断向周边地区扩展，甚至出现跨地域性的延伸现象，各窑所烧青瓷犹如春天的种子，迅速将世人的生活园地装点得满目青翠。
      由于制作成本低，并在审美价值等许多方面无可替代，青瓷很快博得世人的普遍喜爱。东汉时期，无论是掌握先进制瓷技术的越窑，或是广东、贵州等尚停留在原始瓷生产阶段的偏远地区窑口，产品都以青绿色釉为主色调，此后的几个世纪里，中国的制瓷业几乎由青瓷统占。
      三国两晋时期，越窑青瓷销路广阔，输出海内外各地。同时，瓯窑、婺州窑、宜兴窑、岳州窑的青瓷制作也获得了长足的进步，但任保持着唯越窑马首是瞻的局面。
      荣兴
      唐代政治中心在北方的确立，使得北方邢窑白瓷生产崛起，向青瓷的传统优势地位发起挑战。
      之前的南朝，厚葬之风的戛然而止，严重冲击了越窑青瓷的生产，生产萎缩、工艺停滞的局面延续了相当长的时间，加之唐代金银器、漆器和丝绸等工艺兴旺，取代了青瓷占据了大量日用消费品市场。内忧外患的青瓷，需要一个契机，反败为胜。
      安史之乱后的中晚唐，黑暗的政治氛围令文人放弃了对仕途的向往，转为对个体生命的重视和文化艺术的执着，纷纷南下避难或过上隐逸休闲生活的文人士大夫们，向江南的经济文化中倾注了新的文人思想。他们以历史上“竹林七贤”的生活态度为楷模，斗茶尚气，对越窑青瓷大事褒奖和讴歌，极大地刺激了越窑青瓷的消费，也提升了其艺术审美。就此，越窑青瓷经历了短暂的休眠，又再回巅峰。
      其中一例，可以窥见越窑当时名满天下之盛景。成书于唐代，经后人增补修改的《茶经》，对唐代各大青瓷名窑进行了点评，该书云：
碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州、洪州次。或者以邢州处越州上，殊为不然。若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越，一也；若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越，二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越，三也。”
      类玉似冰的越窑青瓷，被捧为诸窑之魁。其中精品，得“秘色瓷”之美誉，所谓“秘色”是一种偏灰绿的青色，这般颜色就如同在深山幽谷中，给人以满目青翠