站稳脚跟并得到发展。
 
霏微雨带风 纸本水墨 34.5×34.5厘米 吕品田
      从读硕，留院工作，接着读博，担任《美术观察》主编，直至升任中国艺术研究院常务院长兼研究生院院长，兼担中国美协理事及美术理论委员会副主任等多个行政和学术职务，品田一路走来的这三十多年，正是中国文化艺术领域既充滿积极向上的活力，又是各种文艺思潮复杂多变的时期。其中突出而令人忧虑的是，有人打着“全盘西化”旗号，试图全盘推倒五千年中华文明和文化艺术传统，否定新中国成立以来所取得的文化艺术成就。他们主张全盘照搬照抄所谓“西方先进文化模式”，以其“现代艺术”或“当代艺术”取代中国文化艺术。面对复杂的文艺思潮，品田保持清醒的头脑，坚持正确的价值观和有助于维护与发展中华艺术的文化立场。人们看到，过去三十多年品田所走过的这一路，走得步伐稳健，他的身上闪烁着一些令人瞩目的光彩和亮点。
 
清风绿韵 纸本水墨 69×69厘米 吕品田
      这些年来，社会上流行“官场腐蚀人”的说法。但品田没有被腐蚀，他以平常心为官为事，不失平常状态。鲁迅先生鄙视他那个时代“一阔脸就变”的势利小人。可他去世整整七十个年头的现如今，因为当了官就不认得百姓，因为有了钱就蔑视穷人，因为有了名就傲视同行的“一阔脸就变”的人，却依然随处可见。现在身居王朝闻先生当年之行政位置的品田，在今年92岁的华夏先生和我等许多业内同行心目中，还和从前的品田一样，为人朴实厚道，待人真诚友善,还是那样的谦虚低调。而且，更为难能可贵的是，他不但官当得好，在工艺美术和民间美术研究，在非物质文化遗产保护对策研究，在现当代中国美术理论研究和批评方面，又都有丰硕的学术建树和研究成果，出版了多种在国内产生广泛影响的著作。品田用自己的努力，改变了业内同行对美术官员的一些不好的看法，即有的美术家在未当官之前画得还不錯，可自打当了官后就越画越差了，以致让人在背后戳脊梁骨骂。在20世纪50、60年代有“一本书主义”和“一张画主义”，被人嘲讽为一辈子啃一本书、吃一张画。其实，这种人现今也还大有人在。
      令我深为佩服的是，行政事务繁忙的品田，不仅在学术和理论上有如此多的建树，而且在美术创作方面也有可喜的成就。说实话，我对品田的美术成就，有个认识过程。我当然知道毕业于景德镇陶瓷学院美术系的品田，在美术专业方面打下了扎实的基础。著名画家宁璘教授，是品田读本科时的老师，他评价说：“吕品田有天份，艺术悟性好，他的素描和速写功底好，充满了艺术灵气。他的油画和水粉画，也样样画得不錯，在艺术上前途无量。”但品田读研后，主要精力放在美术史论研究方面，在创作上难以做到“拳不离手”了。他在艺术上还能有多少长进，当时作为局外人的我不好判断。
 
曲径通幽处 纸本水墨 34.5×34.5厘米 吕品田
      此前我对品田的画，只零散见过他发表的不多的水粉、水彩、油画和速写，且印象浮浅表面。此次有机会整体地看了他这么多的水墨画和速写作品。这些年来，在画界看腻了那些追逐市场讨画商欢心的公式化、概念化的平庸之作，对那些笔墨无情趣、缺乏人文精神和审美品位的山水行画，感到了审美疲劳。眼下，欣赏到品田拿来的这么多大有视觉冲击力，让人耳目一新的水墨和速写作品，着实令我大吃一惊，感受到一种心灵上的震憾。
      我认为品田的这批水墨画，在艺术上与众不同，独树一帜。它整体的艺术感很强，是既有传统又有现代精神的水墨画佳作。品田的画作，构图奇险，意境幽深，所画山水草木,有着或灵秀、或蒼郁、或壮美,或雄浑、或大气的诗情和境界