的润透清新之感。
      不知釉色，在装饰风格上，此时越窑青瓷也洗尽六朝铅华，多在釉下饰以简练线条，注重写意的刻划花，寥寥几笔绘出一朵盛开的荷花，一枝风吹叶卷的荷叶，或者花朵舒展、枝叶对称的海棠花或四瓣花……所谓“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”，它们既是日用器，更是艺术精品。
      总之，唐代越窑青瓷名满天下、风骚古今，并从这时起，上贡皇室，下贡百姓，并远销海外，虽然形成了所谓“南青北白”的局面，但青瓷作为传统瓷种，仍以其强大的优势蓬勃发展。
      文明的传播就像娇弱却顽强的青藤幼苗，当破土而出的瞬间，它的先进性和优越性一旦被认识到，总会向渴望这种文明的地方扩散攀蔓。于是，它不在属于一个区域、一个民族……
      晚唐至五代，瓷器的生产面貌就远比“南青北白”的简单概括。更为丰富多样。同属盛行白瓷的北方，陕西耀州窑正处于探索期，青瓷、黑釉瓷、白釉瓷、花釉瓷、釉加彩瓷等品种均有生产。到了五代，情形就大不同了，在耀州窑的产品中，青瓷比重陡然加大，质量也显著提高，耀州窑遗址中的“官”字款青瓷残片，证明耀州窑中的精品青瓷也可比肩越窑，均被选为宫廷用瓷。
      五代耀州窑青瓷生产的成就，预示着青瓷全国范围内的鼎盛期即将到来。
      繁茂
      充满生机的青藤，在他茁壮成长时总是将柔嫩的茎蔓伸向同样生机的各方。于是，它不再孤单，因为有生命力、时间、空间给它带来的是一片生机！
      北宋中期以后，越窑窑系当地由于长期烧制青瓷，瓷土原料、烧制燃料资源严重短缺，敲响了当地制瓷业的丧钟，北宋晚期，这一瓷窑体系已奄奄一息。越窑的衰落，破坏了青瓷的供求平衡，龙泉窑青瓷在此时异军突起，并于之后的几百年间名声大噪。
      龙泉位于浙南山区，那里到处都是崇山峻岭，不仅瓷土资源丰富，植被繁茂，而且水路交通十分便利，是制瓷的理想之地。越窑衰落之后，部分工匠奔向龙泉一带立窑烧瓷，继续将青瓷传统在新天地中发扬光大。
      同时，越窑江河日下，陕西耀州窑却很快发展为北方青瓷的生产中心，“巧如范金，精比琢玉”的耀州窑青瓷，在北宋年间成为历时最久的贡瓷。
      全国的青瓷制瓷业在北宋呈现百家争鸣、百花齐放的繁荣态势，随着时间的推移，河南的汝窑渐渐脱颖而出，夺去了北方青瓷的霸主地位。
      政治上昏庸无能的徽宗皇帝，对青瓷文化的传播互动贡献却不小，他所代表的宫廷审美，先是令北方汝窑的先进工艺和浙江越窑的优秀传统得以推广沟通，不久之后的宋室南渡，使北方窑系的匠师们直接来到南方，加深了南北青瓷工业的融合。汝窑乳浊釉技艺传入南方以后，为当时受越窑影响至深的龙泉窑注入了新的生机，从此以后，龙泉窑便以粉青、梅子青的乳浊釉闻名于世。
      此后在浙南地区形成了庞大的龙泉窑系，完全摒弃了之前越窑普通采用的刻、划花，脱尽烟火尘世气息，通过丰润厚浊的釉色，追求着“疏淡含精匀”的艺术境界，以无纹为胜，以厚釉为上，以铁足为美，几者互为表里、相映成趣。诚如范宽所谓“对景造物，不取繁饰，写山真骨，自为一家”。
      北宋一朝，名窑迭起，定窑白瓷、建窑黑瓷。均有精品烧制供宫廷御用，而在色彩缤纷的各种名品源源不断地贡入宫廷时，北宋统治者并未眼花缭乱，却依然执着地钟情于典雅的青瓷。“葱翠”“梅子青”“豆青”“卵青”“粉青”“灰青”“雨过天青”，每种青色之间都有所差异，微妙不但在于冷暖变幻，还因窑焰而浓淡有别，像不同季节里的天空、山川、湖水，又如同中国人的性情——含蓄、玄妙而灵动