殿外宾接待厅研制的紫光盘、朱雀瓶、武成尊等瓷器，至今还在人们大会堂和中南海内陈列着。这些成就都得到了业内外的认可，所以，徐朝兴得到这个荣誉也是当之无愧的。
      除了“工艺大师”，自2015年，央视推出了“十大国家工匠”的纪录片，国建便开始倡导“大国工匠精神”。这一方面是受外国匠人精神的影响，另一方面也是传统手艺人地位的回归。
      中国是一个制造大国，瓷器是中国的传统产品，几千年来远销海外。迄今，土耳其伊斯坦布尔博物馆还藏有古代龙泉青瓷一千三百余件，伊朗德黑兰博物馆、伦敦大英博物馆等世界上很多国家的著名博物馆都将收藏的青瓷视为珍宝。建国后，龙泉青瓷一直走外销，在我国举办的出口商品交易会，都可以看到龙泉青瓷的身影。套用那句很俗的话“民族的就是世界的”这些承载着中国传统文化的手工艺能在外来文化的冲击下依然保持不断发展的态势，这不是任何一个人能独立完成的事情，它需要众多的付出，有些是难以想象的困难。所以关于“如何看待匠人精神”，我的答案是：佩服、敬仰。
      对于工艺美术而言，我认为一方面要讲究“工匠精神”，同时也要讲究“技艺”和“艺术”的结合。举个直接的例子，当我们走进那些历史博物馆，面对那些工艺精湛的文物时，你认为这些事技艺的东西，还是艺术的东西？技艺和艺术对于工艺美术来说缺一不可。
      工艺美术中有师徒相承，也有因材施教。师徒相承，承的就是那门古老的技艺，这其中有手工的温度，也有民族的审美情趣。像龙泉青瓷，它的烧制技艺是世界级的文物质文化遗产，它艺术美则一直为国内外藏家所追捧，从玉壶春到美人醉，从雨过天青云破处到梅子流青泛绿时，这样的美难道不是艺术吗？
      如果说师徒相承是掌握技艺的方式，那么因材施教就是艺术的开始。像徐朝兴大师，他之所以能从众多的艺术大师中脱颖而出，靠得不仅是其精湛的技艺，还有源自于他自身的艺术天赋和文化涵养。在以前因为条件差，这些工艺美术大师只能靠自学，如今像中国美术院各类美术学院都设有陶艺系，对培养工艺美术人才有着十分重要的意义。