用到新彩装饰中，很快在市场上供不应求。作为通商口岸的广州，销路信息灵通，便率先在景德镇墨彩描金的基础上，将金水描金工艺广泛运用到新彩装饰的瓷器上，形成比原来墨彩描金更富丽堂皇、自成一格的“广彩”。广彩的艺术特色深受南洋华人的喜爱，畅销南洋各地，在20世纪80年已达到高潮。作为与广州相邻的新瓷城潮州，对此种彩绘形式亦加以发展，发明了瓷胎上先堆出立线纹样，成瓷后再进行工整仔细地描金，使陶瓷装饰有一种立体感，比广彩厚重，形成了“潮州彩”的新特色。
      新彩在景德镇的运用和发挥，除墨彩描金外，还有刷花、喷花。刷花具有洗染（即渲染）细致，匀称的艺术效果，在艺术表现上色彩由浓到淡或两种和两种以上颜色的过渡与衔接，均可通过刷绘的形式达到色极连接柔和、自然的艺术效果。通过刷花与彩绘相结合的方法，形成了自己独特的艺术风格。这种刷花的表现方式在20世纪五六十年代曾用于小批量瓷器的装饰，但由于手工刷花速度慢，因而在60年代随着空气压缩机的普遍使用以后，便改革为借助机械的流水作业线式的 刷花、喷花，并用于批量化瓷器的生产。在这种喷花的过程中，在空气中悬浮大量带铅的颜料微粒，严重伤害身体，因而在20世纪70年代以后停止了这种生产方式。而作为陶瓷艺术表现形式的刷花、喷花，不但在景德镇，在国内其他瓷产区也还有发展。尤其在20世纪80年代国外的喷绘艺术及喷绘工具输入中国以后，在陶瓷生产中便有艺人用现代喷绘工具，在原来刷花、喷花的基础上进一步发展为“喷彩”艺术。喷彩细腻、匀称的艺术特征，增添了喷花形式的艺术表现力。
      新彩中应用最广泛、覆盖面最大的日用瓷贴花纸装饰，则是在20世纪50年代以后发展起来的。在此之前的40年代，上海虽然有人开始仿制国外的瓷用花纸，然而质量较差，产量也少。当时中国陶瓷生产中的瓷用贴花纸主要还是靠进口。20世纪50年代后期在景德镇建立的我国第一个瓷用化工厂，才真正生产了以新彩颜料为装饰的瓷用贴花纸，但是当时的贴花纸装饰纹样的设计，基本上是仿制国外的产品。20世纪60年代以后，我国开始建立起专门的瓷用贴花纸设计队伍，虽然设计队伍不断扩大，但由于管理 和设计观念缺乏创新意识，近四十年的设计虽有所改观却并未取得突破性的进展。这些年随着国外科技的进步和发展，设计观念不断更新，瓷用花纸的设计和生产也在不断更新。如德国早在20世纪七八十年代便能生产具有一定可塑性，并能适应器形变化的小膜花纸。在高温烘烧的过程中可把釉上颜色烧入釉中。这项技术不但可使陶瓷装饰部位如釉彩一样光洁，并能达到无铅无害效果，而且每块贴花纸之间的连接性极好，可使整个装饰画面浑然一体，即使是大面积的通体连接亦可天衣无缝。这项技术极大地提高了器皿花装饰的质量，提高了日用瓷的艺术品质。我国虽然在20世纪90年代也引进了这项技术，但在制瓷的质量上，花纸制作的精度上，以及贴花工艺的细微 要求上，还没有达到国外用瓷的质量要求。由此可见，一项技术引进容易，但在质量及管理环节的连接上观念没有彻底改变，仍无法改变落后的状况。
      三、景德镇新彩瓷艺术发展的面貌和前景
      在20世纪70年代后期，为制作首都机场大型陶瓷壁画，景德镇召集了大批陶瓷艺人与壁画创作者通力合作，把装饰性绘画的厚重感的色彩感力图在瓷绘上体现出来，使景德镇新彩彩绘技法及艺术表现的可能性向前推进了一步，也进一步扩大了瓷上新彩艺术的表现空间，并对新彩在大型陶瓷壁画和瓷板画上的应用打下了基础。
      20世纪80年代以来，艺术创作观念逐渐开放，艺术表现自由度不断地加强，陶瓷艺术领域的艺术探索也逐步得到深化。景德镇新彩的发展及所取得的成就，基本上是得力于以上这些